ゾンビの世界
「ジョージ・A・ロメロ/ゾンビの世界」のブログです。
モンキーシャイン 解説
ローレル・プロダクションから離れたロメロがマイケル・スチュアートの小説を映画化した作品。配給はオライオン・ピクチャーズ。日本ではダリオ・アルジェントの『オペラ座/血の喝采』と同時上映された。
他人の小説を映画化するのはロメロにとって初めての経験となった(キングの短編をいくつか映像化した『クリープショー』は別として)。また『モンキーシャイン』はフリーランスとなったロメロの最初の作品となったが、それらのこともあってか、本作は従来のロメロの映画とは少し作風の異なるものになっている。
映画前半は将来を嘱望されながら事故にあって障害者となってしまったアランの苦悩と、彼を介護する知能を向上させるための特別な実験をほどこされた猿のエラとの関係が軸となって進められていく。後半はそのエラが引き起こす殺人事件を中心に物語が展開されいく。
全編通してのサルのエラに対するロメロの演出は見事だ。ロメロの映画には彼の実体験が反映されていることが多いが、ロメロはラテントイメージ社を立ち上げたころ、会社の建物の中に猿を飼っていた。
介護が続けられていくうちに次第に一心同体のような関係になっていく主人公のアランとエラ。エラはアランの心の中の感情を察知し彼の憎むべき相手を殺害していく。このあたり他人の原作ではあるが、恐ろしいのはモンスターそのものではなくそれは本当は人間の心の中に存在するのだという点で、ロメロの作家性とも通じている。そして心の中に闇を抱えていた主人公がエラとの対決を通して自立していくあたりの演出もうまい。
だが前半から中盤にかけての苦悩するアランと周囲の人々との関係、その中で次第にエラの存在感が増しやがて殺人事件が起こり…、といったあたりまでの人間ドラマとサスペンスの融合はいつものロメロらしく細やかに丁寧に演出されていくものの、後半がサスペンス一辺倒の展開となり、エラがただのモンスターとして退治され、安っぽいハッピーエンドで終わるところなどは、これまでのロメロ作品とはずいぶん趣の違うものになってしまった。
ロメロは従来の作品の中では、このような安着な展開と結末を描くことは決してしなかった。物語は観るものに幾通りもの解釈を許し、安易な結末を描くこともない。それがゾンビ映画も含めたロメロの作品の特徴であり、そのことがやや理屈っぽくなるきらいはあるもののロメロの作品の多くを深みのあるものにしていた。それに対して、本作のエンディングに至るまでの展開は、悪く言えばよくあるハリウッド的スタイルに堕してしまっているのである。
だが逆にいえば、『モンキーシャイン』には『悪魔の儀式』や『マーティン』などに顕著な気取りのようなものがなく、それと後半のたたみかけるようなスリリングでサスペンスフルな演出の素晴らしさもあって、�犖箜擶撚茘瓩箸靴討呂海譴蘰鷓遒紡緝修気譴襪茲Δ雰歃竸Г龍�い作品よりも圧倒的に面白い映画になっている。『ナイトライダーズ』で指摘したCM監督出身のロメロ作品における映画的起伏のとぼしさも、ここでは随分と克服されている。
このように『モンキーシャイン』はロメロの職人監督としての力量の高さを示した映画となったが、その反面デビュー作から一貫していた作家性はやや希薄なものとなり、ロメロのフィルモグラフィーの中ではこれといった特徴のない作品となっているのもまた事実である。
『モンキーシャイン』は確かに娯楽映画として出来のよい作品である。だがフリーランスとなったこの当時のロメロは自分の作家性とハリウッドメジャーを前提に映画を撮ることの狭間で迷いを生じさせてはいなかっただろうか。『モンキーシャイン』に続いてオライオン・ピクチャーズと組んで製作した『ダーク・ハーフ』以後、ロメロに長らく映画が撮れない長期低迷の時期が訪れるが、私にはこの作品がロメロの90年代のスランプを引き起こすきっかけになったように思われるのだ。
他人の小説を映画化するのはロメロにとって初めての経験となった(キングの短編をいくつか映像化した『クリープショー』は別として)。また『モンキーシャイン』はフリーランスとなったロメロの最初の作品となったが、それらのこともあってか、本作は従来のロメロの映画とは少し作風の異なるものになっている。
映画前半は将来を嘱望されながら事故にあって障害者となってしまったアランの苦悩と、彼を介護する知能を向上させるための特別な実験をほどこされた猿のエラとの関係が軸となって進められていく。後半はそのエラが引き起こす殺人事件を中心に物語が展開されいく。
全編通してのサルのエラに対するロメロの演出は見事だ。ロメロの映画には彼の実体験が反映されていることが多いが、ロメロはラテントイメージ社を立ち上げたころ、会社の建物の中に猿を飼っていた。
介護が続けられていくうちに次第に一心同体のような関係になっていく主人公のアランとエラ。エラはアランの心の中の感情を察知し彼の憎むべき相手を殺害していく。このあたり他人の原作ではあるが、恐ろしいのはモンスターそのものではなくそれは本当は人間の心の中に存在するのだという点で、ロメロの作家性とも通じている。そして心の中に闇を抱えていた主人公がエラとの対決を通して自立していくあたりの演出もうまい。
だが前半から中盤にかけての苦悩するアランと周囲の人々との関係、その中で次第にエラの存在感が増しやがて殺人事件が起こり…、といったあたりまでの人間ドラマとサスペンスの融合はいつものロメロらしく細やかに丁寧に演出されていくものの、後半がサスペンス一辺倒の展開となり、エラがただのモンスターとして退治され、安っぽいハッピーエンドで終わるところなどは、これまでのロメロ作品とはずいぶん趣の違うものになってしまった。
ロメロは従来の作品の中では、このような安着な展開と結末を描くことは決してしなかった。物語は観るものに幾通りもの解釈を許し、安易な結末を描くこともない。それがゾンビ映画も含めたロメロの作品の特徴であり、そのことがやや理屈っぽくなるきらいはあるもののロメロの作品の多くを深みのあるものにしていた。それに対して、本作のエンディングに至るまでの展開は、悪く言えばよくあるハリウッド的スタイルに堕してしまっているのである。
だが逆にいえば、『モンキーシャイン』には『悪魔の儀式』や『マーティン』などに顕著な気取りのようなものがなく、それと後半のたたみかけるようなスリリングでサスペンスフルな演出の素晴らしさもあって、�犖箜擶撚茘瓩箸靴討呂海譴蘰鷓遒紡緝修気譴襪茲Δ雰歃竸Г龍�い作品よりも圧倒的に面白い映画になっている。『ナイトライダーズ』で指摘したCM監督出身のロメロ作品における映画的起伏のとぼしさも、ここでは随分と克服されている。
このように『モンキーシャイン』はロメロの職人監督としての力量の高さを示した映画となったが、その反面デビュー作から一貫していた作家性はやや希薄なものとなり、ロメロのフィルモグラフィーの中ではこれといった特徴のない作品となっているのもまた事実である。
『モンキーシャイン』は確かに娯楽映画として出来のよい作品である。だがフリーランスとなったこの当時のロメロは自分の作家性とハリウッドメジャーを前提に映画を撮ることの狭間で迷いを生じさせてはいなかっただろうか。『モンキーシャイン』に続いてオライオン・ピクチャーズと組んで製作した『ダーク・ハーフ』以後、ロメロに長らく映画が撮れない長期低迷の時期が訪れるが、私にはこの作品がロメロの90年代のスランプを引き起こすきっかけになったように思われるのだ。
≪ナイトライダーズ 解説 | HOME | マスターズ・オブ・ホラー／悪夢の狂宴 解説≫
コメントの投稿
プロフィール
Author:フウイン
ブログ作っては閉鎖してきました。
ものぐさなので更新は少ないと思います。
コメントやトラックバックなどお気楽に。
最近の記事
最近のコメント
最近のトラックバック
ブロとも申請フォーム
eiga.com
goo映画
MovieWalker
ロイター
allcinema
ZOMBIE手帖
RSSフィード
By FC2ブログ
