ゾンビの世界
「ジョージ・A・ロメロ/ゾンビの世界」のブログです。
ダークハーフ 解説
「呪われた町」の後も、ロメロは「ザ・スタンド」「ペットセマタリー」「IT」などキングの複数の小説の監督候補にあげられるがすべて実現にいたらなかった。最近でもロメロ監督で「トム・ゴードンに恋した少女」、「回想のビュイック８」の映画化が噂に上っているが、これも相変わらず先行きは不透明なものとなっている。
そんなわけで映画『ダーク・ハーフ』は、現在のところロメロがキングの長編小説を映画化した唯一の作品ということになる。
製作はオライオン・ピクチャーズ。ティモシー・ハットン、エイミー・マディガン、マイケル・ルーカーと当時としてはかなり豪華な顔ぶれが出演している。
ベストセラー小説を連発する一方で、キングはリチャード・バックマンという架空の人物の名で自身の未発表小説を世に送り出していた(アーノルド・シュワルッツネッガー主演の『バトルランナー』の原作もその中に含まれる)。しかしバックマン名義の第五作「痩せゆく男」を発表したあたりでバックマンの正体がキングであることがバレてしまう。小説「ダークハーフ」はそのときの経験をもとにして、ポーの「ウィリアム・ウィルソン」のようなドッペルゲンガー物、あるいはスティーブンソンの『ジキルとハイド』のような自分の内面の光と影の対決、といった古典的な題材をキング流に料理して見せた作品である。
『ダークハーフ』は『モンキーシャイン』『マスターズ・オブ・ホラー／悪夢の狂宴』に続いてロメロのオリジナル脚本ではなく他人の小説の映画化である。本作で描かれるのは明確な善と悪の対決だが、それが人間の内なる二面性をあらわしているということでは、「モンスター」を登場させるにしてもそれらを単純な善悪二元論で割り切ることのできない存在として描いてきたロメロの作品世界とここにも通じる要素がある。
自らの心の闇が生み出した「邪悪な半身」との対決を強いられることになる主人公の姿を寓話的に描く辺りの演出の確かさは、作品のなかで何度も人間の「心の闇」をテーマにしてきたロメロならではのものといえるだろう。
だがここで特筆すべきなのは、ロメロが自らの作家性を発揮することよりもむしろ盟友キングの作品を原作に�狠藜足瓩鳳覗�化することに徹しているところであろう。
�狠藜足瓩箸魯好函璽蝓爾鮹噂磴砲覆召襪海箸任呂覆ぁ�キングの小説の映像化は難しいといわれるが、監督それぞれの突出した個性で成功した『キャリー』や『シャイニング』『デッドゾーン』のような作品や、『ペットセメタリー』や『ミザリー』のようなやや味付けを薄くして一般層に受け入れられた作品などはあった。だがキングの小説のエッセンスを把握しその独特のテイストを表現することができた、原作のファンを芯から納得させるような作品は当時ほとんどなかった(ホラー映画でなければ『スタンドバイミー』などはかなりいい線をいっていた。ホラー映画でないことでかえってキングの小説の本質部分を表現しやすかったともいえるだろう。最近ではフランク・ダラボンなどがキング作品の映像化に成功している)。
その点『ダーク・ハーフ』は、これは私のようなキングの小説のファンにしか分からない感覚だろうが、キングの小説の本質部分をとらえキング特有の味を映像化できた数少ない作品の一つだった。
この辺りキングの友人であり理解者であるロメロの面目躍如といったところであろう。またキング作品の映画化という視点から離れて見ても、実在しないはずのジョージ・スタークの存在が次第に露となってくるあたりの伏線の貼り方やサスペンスの盛り上げ方の巧みさ、クライマックスに娯楽映画らしい見せ場が用意されているところなど『ダークハーフ』は『モンキーシャイン』に続いて「職人監督」としてのロメロの力量がよくでた映画となっている。
『ダークハーフ』は『モンキーシャイン』を配給したオライオンピクチャーズによって製作されたわけだが、両作品には自らの作家性を抑制しつつハリウッド的娯楽映画へと歩み寄ろうとするロメロの努力の後が窺える(オライオンピクチャーズは結局MGMに買収される。そのため『ダークハーフ』はMGM作品となっている)。
だが、ハリウッドに歩み寄り娯楽映画としてそこそこの完成度の作品を作ってみせたロメロだったが、『ダークハーフ』製作当時のオライオン・ピクチャーズの経営悪化や、またロメロ自身がハリウッド式映画製作になじめなかったこともあって、撮影現場はストレスのたまるものとなった。その後ロメロはハリウッドで映画を企画しながら何年間もまったく映画を撮れない時間を送ることになる。ロメロはこうしてハリウッドへの「怨み」を鬱積させていくことになるのである。
そんなわけで映画『ダーク・ハーフ』は、現在のところロメロがキングの長編小説を映画化した唯一の作品ということになる。
製作はオライオン・ピクチャーズ。ティモシー・ハットン、エイミー・マディガン、マイケル・ルーカーと当時としてはかなり豪華な顔ぶれが出演している。
ベストセラー小説を連発する一方で、キングはリチャード・バックマンという架空の人物の名で自身の未発表小説を世に送り出していた(アーノルド・シュワルッツネッガー主演の『バトルランナー』の原作もその中に含まれる)。しかしバックマン名義の第五作「痩せゆく男」を発表したあたりでバックマンの正体がキングであることがバレてしまう。小説「ダークハーフ」はそのときの経験をもとにして、ポーの「ウィリアム・ウィルソン」のようなドッペルゲンガー物、あるいはスティーブンソンの『ジキルとハイド』のような自分の内面の光と影の対決、といった古典的な題材をキング流に料理して見せた作品である。
『ダークハーフ』は『モンキーシャイン』『マスターズ・オブ・ホラー／悪夢の狂宴』に続いてロメロのオリジナル脚本ではなく他人の小説の映画化である。本作で描かれるのは明確な善と悪の対決だが、それが人間の内なる二面性をあらわしているということでは、「モンスター」を登場させるにしてもそれらを単純な善悪二元論で割り切ることのできない存在として描いてきたロメロの作品世界とここにも通じる要素がある。
自らの心の闇が生み出した「邪悪な半身」との対決を強いられることになる主人公の姿を寓話的に描く辺りの演出の確かさは、作品のなかで何度も人間の「心の闇」をテーマにしてきたロメロならではのものといえるだろう。
だがここで特筆すべきなのは、ロメロが自らの作家性を発揮することよりもむしろ盟友キングの作品を原作に�狠藜足瓩鳳覗�化することに徹しているところであろう。
�狠藜足瓩箸魯好函璽蝓爾鮹噂磴砲覆召襪海箸任呂覆ぁ�キングの小説の映像化は難しいといわれるが、監督それぞれの突出した個性で成功した『キャリー』や『シャイニング』『デッドゾーン』のような作品や、『ペットセメタリー』や『ミザリー』のようなやや味付けを薄くして一般層に受け入れられた作品などはあった。だがキングの小説のエッセンスを把握しその独特のテイストを表現することができた、原作のファンを芯から納得させるような作品は当時ほとんどなかった(ホラー映画でなければ『スタンドバイミー』などはかなりいい線をいっていた。ホラー映画でないことでかえってキングの小説の本質部分を表現しやすかったともいえるだろう。最近ではフランク・ダラボンなどがキング作品の映像化に成功している)。
その点『ダーク・ハーフ』は、これは私のようなキングの小説のファンにしか分からない感覚だろうが、キングの小説の本質部分をとらえキング特有の味を映像化できた数少ない作品の一つだった。
この辺りキングの友人であり理解者であるロメロの面目躍如といったところであろう。またキング作品の映画化という視点から離れて見ても、実在しないはずのジョージ・スタークの存在が次第に露となってくるあたりの伏線の貼り方やサスペンスの盛り上げ方の巧みさ、クライマックスに娯楽映画らしい見せ場が用意されているところなど『ダークハーフ』は『モンキーシャイン』に続いて「職人監督」としてのロメロの力量がよくでた映画となっている。
『ダークハーフ』は『モンキーシャイン』を配給したオライオンピクチャーズによって製作されたわけだが、両作品には自らの作家性を抑制しつつハリウッド的娯楽映画へと歩み寄ろうとするロメロの努力の後が窺える(オライオンピクチャーズは結局MGMに買収される。そのため『ダークハーフ』はMGM作品となっている)。
だが、ハリウッドに歩み寄り娯楽映画としてそこそこの完成度の作品を作ってみせたロメロだったが、『ダークハーフ』製作当時のオライオン・ピクチャーズの経営悪化や、またロメロ自身がハリウッド式映画製作になじめなかったこともあって、撮影現場はストレスのたまるものとなった。その後ロメロはハリウッドで映画を企画しながら何年間もまったく映画を撮れない時間を送ることになる。ロメロはこうしてハリウッドへの「怨み」を鬱積させていくことになるのである。
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Author:フウイン
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