ゾンビの世界
「ジョージ・A・ロメロ/ゾンビの世界」のブログです。
『ランド・オブ・ザ・デッド』（4）（加筆訂正版）
「リビング・デッド」三部作と『ランド・オブ・ザ・デッド』
「リビング・デッド」三部作におけるゾンビは、人間であったころの名残らしきものをときおりみせることはあっても、バブを例外としてほとんどが感情や知性を喪失した魂の抜け殻として描かれていた。ゾンビは人間に襲い掛かる“敵”ではあっても、それは災害の類に近い「一つの状況」というような描かれ方をされていて、物語の主眼もそのようなパニック状態に置かれた人間たちの姿を描き出すことにあり、ゾンビという存在が物語の趨勢を決定することはなかった。
そこには物語としての明確な始まりもなければ終わりもなく、明確な問いもなければ答えもない。そこに社会批評的メッセージが込められていようとも、それが映画本編で直接的に言及されるようなこともない。だからこそはっきりとした理由も分からぬまま死者が蘇り、人肉を求めて生者を襲うという不条理な世界に放り出された人々の物語は、観る側に無限の解釈を可能にもさせた。
それに対して、『ランド・オブ・ザ・デッド』においてロメロは、「リビング・デッド」三部作で自らが崩壊させてしまった世界をキャンバスにして、超高層ビルで暮らす金持ちとその足元で暮らす貧乏人というような少し無理があるとも感じられる設定を自由に描き出し、そこにビッグ・ダディをはじめとしてゾンビを意思や感情を持つ存在として登場させ、その行動を通じて映画に込められたメッセージをよりストレートに訴えかけさせようとする。
そうすることによって『ランド・オブ・ザ・デッド』は、米国同時多発テロからイラク戦争にいたる社会情勢を風刺していると明らかに読み取ることができる作品となり、それで批評家の受けも良かったわけだが、その分あざとく説教臭くもなり、「死者が蘇り人肉を求めて生者を襲う」という不条理な世界に対する観る側の解釈の幅を狭めてしまっているという事実も否めない。
考えるゾンビ、死者はどこへ向かうのか
『死霊のえじき』にもバブという感情や知性らしきものを持ち合わせたゾンビが登場したが、それはあくまでも例外的存在であった。例外的存在であるがゆえに印象深く、ラストの余韻も大きかった。
『ランド・オブ・ザ・デッド』において、知性や感情を持つゾンビたちがこれまで以上に前面に押し出されて描かれている部分は賛否の分かれるところであろう。その代表格であるビッグ・ダディは、人間側の主要登場人物の描かれ方がいささか類型的なのに比べ、非常に細やかなキャラクター造型がなされている。
�猗爿瓩漏里�な意思と目的を有し、試練を乗り越えその目的を物語のラストで遂行する。『ランド・オブ・ザ・デッド』における実質的な主人公はビッグ・ダディであるといってもいいぐらいで、このようなゾンビ目線の映画もロメロならではといったところであろう。
そもそもロメロ本人が認めているように『ナイト・オブ・ザ・リビング・デッド』に始まるロメロのゾンビ映画は、吸血鬼というあらたな種族が地球の支配者として人類に取って代わるというリチャード・マシスンの小説『��AM LEGEND』にインスパイアされたものであった。
知性を持ったゾンビのアイデアは、アヌビス三部作として「リビング・デッド」シリーズの構想が練られていた時期から存在し、『死霊のえじき』のオリジナル脚本ではそれがより色濃く描かれてもいた。
その点からすれば、感情や知性を持ったゾンビが大量に登場し物語の中心に据えられるのも必然的な流れだったといえよう。
またロメロはインタビューなどで、『ナイト・オブ・ザ・リビング・デッド』には６０年代後半のアメリカの革命前夜のような社会状況が反映され、ゾンビには既存の社会をひっくり返す革命の担い手としての姿が暗示されているといった趣旨の発言もしていた。
これらからも分かるように、『ランド・オブ・ザ・デッド』においてロメロは「リビング・デッド」シリーズの隠されたテーマというべきものをいよいよ前面に押し出してきたといっていいだろう。
ビッグ・ダディはゾンビの「王」となり、ゾンビは人類に取って代わる地球のあらたな支配者となるのだろうか。それとも別の展開が容易されているのか。
1968年に誕生して以来、圧倒的な広がりをみせてきたゾンビワールドに、創造主であるロメロは果たしてなんらかの決着を用意しているのだろうか？
『ランド・オブ・ザ・デッド』は「リビング・デッド」三部作でロメロが築いた世界観を継承しそのスピリッツを受け継いだ正真正銘のロメロのゾンビ映画であることは間違いない。だが前三作の単なる続編というよりは、さらなる広がりをみせる新たなシリーズを予感させる作品となっている。
実際、ロメロも『ランド・オブ・ザ・デッド』完成後、その直接の続編を製作したい旨の発言をしていた。これは今のところ実現していないが、『ランド・オブ・ザ・デッド』を観てこの先の展開を予想すれば、高い知性を有するようになった猿が人類に取って代わるという『猿の惑星』シリーズなども想い起こさせる。
『猿の惑星』はシリーズを重ねるごとにつまらなくなっていったが、『ランド・オブ・ザ・デッド』の完成度を考慮すれば同じ徹を踏むことはないように思われる。まあ、たとえおもしろくなくとも、それはそれでいいと私は考えている。とにかくロメロが「リビング・デッド」シリーズの完結を意図しているのならば、おもしろくなくともつまらなくとも観てみたい。
「『ナイト・オブ・ザ・リビング・デッド』のころはゾンビのキャラクターも確立されておらず、いまのようにいろいろと決まりごともなかった」とロメロは『ランド・オブ・ザ・デッド』のDVDコメンタリーの中で語り、自身もモダン・ゾンビの定義にしばられていることについて触れているが、ここまでくればゾンビを描くことに関して、ロメロならば「なにをやっても許される」のだ。
マスター・オブ・ゾンビ
このように物語の中心に意思を持ったゾンビが据えられたことは、『ランド・オブ・ザ・デッド』をこれまでのシリーズと比べ少なからず異質の作品にしているが、それ以外でもこの作品は「リビング・デッド」三部作に比べて微妙に作風を変化させている。その変化の多くが『ランド・オブ・ザ・デッド』が当初FOXとの間で話し合いがもたれ、結局ユニバーサルによって配給されるというように、ハリウッドのメジャースタジオを念頭に製作が進められたことと関係していると言わざるを得ない。
物語全体のテンポがはやくなったことも、ストーリーが分かりやすく展開されていくことも、ディテールの描きこみが希薄なことも、キャラクターがやや類型的なことも、過激な表現が全体的に押さえぎみなことも、有名な俳優が起用されていることも、ベタな恐怖描写が散りばめられていることも、レイティングを意識し、ハリウッドスタンダードに準拠しているという感じである。
これはインディペンデント系の映画監督として、予算の問題はあったにしてもロメロの描きたいように描かれてきた「リビング・デッド」三部作に深い思い入れのある者にとっては物足りなさや違和感を起こさせる部分である。
なかでも私が『ランド・オブ・ザ・デッド』に一番物足りなさを感じたのは、「リビング・デッド」三部作にあった妥協をしらぬ残酷シーンや暴力シーンがセーブされている部分だ。といってもそれでも十分に過激なものなのだが(『ランド・オブ・ザ・デッド』はR指定)、残酷シーン一つ一つのカットは短く、全体的に画面が暗いこともあってはっきりくっきりと見せてくれなくて、とくにクライマックスが淡白で、私にはまだまだという感じだった。ロメロのゾンビ映画における暴力性や残酷性は作品の一番の見せ場であり、要の部分であり、スクリーンで暴力や残酷なシーンが過激に描かれれば描かれるほど、作品に込められたメッセージも観る側により強く訴えかけてくるものであると考えているから、そういう点では『ランド・オブ・ザ・デッド』は「リビング・デッド」三部作ほどには私を刺激する作品ではない。DVDの発売に際して再編集されたディレクターズカット版は、劇場公開版よりも4分ほど長く、過激なシーンもいくつか復活し、残酷シーンの明度も上がっているが、それでもまだまだ血と内臓の量が足りないのだ。
レイティングを意識しなければならないことは理解しつつも…
もっと画面を暴力と血の色で染めてくれ！
そのほかの変化については、私は概ね受け入れている。妥協はみられるもののこれまで語ってきたようにロメロのスピリッツは失われていない。製作費がアップしたことでスケールが大きくなり、派手なアクションシーンもみられ、有名な俳優が登場するロメロのゾンビ映画も、それによって失われたものも多いが悪くはないと納得している。
相変わらずホラー映画の監督の中では圧倒的に安定した演出力をみせ、「狂っているが素晴らしい」というロメロにしか表現できないイメージも『ゾンビ』ほど濃縮というわけではないが要所要所にみられる。言いたいことをよりストレートに表現させることによって「寓話性」もさらに高まり、ホラーも含めて最近の映画の中でも圧倒的に様々なことを考えさせもし、やはりさすがだなとも思わせる。
ゾンビを描くことに関してロメロは別格の存在であり、その始祖であるとともに究極の存在であることを『ランド・オブ・ザ・デッド』を見ると再確認させられるのだ。
「リビング・デッド」三部作に比べて物足りない部分はあるかもしれないが、単体でみたとき『ランド・オブ・ザ・デッド』はよく出来た映画だと思う。その評価は作品を見返すごとに私の中でどんどん高まっている。
ハリウッド映画という入りやすさも手伝って、『ランド・オブ・ザ・デッド』はそれこそゾンビではないが、ロメロのゾンビ映画のファンをじょじょにではあるが確実に増やしていくことだろう。『ランド・オブ・ザ・デッド』はそんな不思議な魅力を持った作品なのだ。
ゾンビ映画は不滅
生ける死者“ゾンビ”は人類の究極のアンチテーゼであり、ロメロの「リビング・デッド」シリーズは「現代の寓話」である…。とまあこのようにロメロのゾンビ映画についてくそ真面目に語ってきた意味がなくなってしまうかもしれないが、難しいことは置いといて、モンスターがうじゃうじゃいて、人がむしゃむしゃ食われて、ドバァーッと血が流れて、社会が崩壊して、学校も仕事もない、常に死と隣り合わせの戦いに満ち溢れた世界は単純に怖くて楽しい。ロメロのゾンビ映画は観るものを一瞬にして日常の「こちら側の世界」からそんな非日常的な「あちら側の世界」に連れて行ってくれる。
ロメロのゾンビ映画についてくそ真面目に語ってきたが、ロメロのゾンビ映画自体はくそ真面目などでは決してない。「リビング・デッド」シリーズはそこにどれだけ真摯なメッセージが込められていようとも、基本はゾンビが人をガブガブ食べる「B級映画」である。
愛すべき…、愛すべきB級映画なのだ！
いうまでもなく映画で描かれていることはみな嘘である。なかでも死者が生き返るなどというのは現実では絶対に有り得ない大嘘もいいところである。だがロメロのゾンビ映画には、それを有りうるようにみせる映画の中だけで成立する「リアリティ」というものがあった。「スター・ウォーズ」シリーズなどもそうだが、私はこの大嘘だけど「リアル」な世界に引き込み楽しませてくれることこそが映画の醍醐味だと思っている者である。その点ではロメロの「リビング・デッド」シリーズは私には完璧な存在なのだ。
ロメロにはもう少し元気でいてもらって、「現代の語り部」としてまだまだ物語を紡いでいってもらいたいと思うのだが、それにはむろんファンの後押しも係わってくる。『ランド・オブ・ザ・デッド』公開後、多少は好転したものの、相変わらずロメロの映画製作には困難が付きまとっていくのだろうから。
なにはともあれ、「デッド・リコニング号」から打ち上げられた花火が祝砲というわけでもいが、「リビング・デッド」シリーズが復活し、ロメロのゾンビが21世紀になっても元気(？)にこの世の中を闊歩していることは素直に喜ぶべきことである。
新作ゾンビ映画『DIARY OF THE DEAD』
-『ランド・オブ・ザ・デッド』は明らかに続編の存在をにおわせる作品となっていたが、ロメロも60代後半だし、アメリカ国内で興行成績がそこそこに終わり、また「リビング・デッド」シリーズが製作するのに作り手に多少なりともインターバルを必要とさせる類の映画であることを考えると、これが最後のロメロのゾンビ映画になるかもしれないと危惧された。-
それが『ランド・オブ・ザ・デッド』公開後、なんとロメロは次回作に連続して『DIARY OF THE DEAD』というゾンビ映画を監督することを選択した。それも『ランド・オブ・ザ・デッド』の続編ではなく、「リビング・デッド」シリーズとは直接関係のない作品だった。『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』にゾンビ映画を足したような作品と製作当初からアナウンスされ、ゾンビ発生の初期段階が描かれる本作は、ロメロが久々にインディペンデントの監督として製作したゾンビ映画でもある。
私は未見だが、小規模な製作体制や物語の設定などから『ナイト・オブ・ザ・リビング・デッド』を連想させる。これはロメロの原点帰りとも感じられ、不安とともに期待も抱かせる部分である。
「リビング・デッド」三部作におけるゾンビは、人間であったころの名残らしきものをときおりみせることはあっても、バブを例外としてほとんどが感情や知性を喪失した魂の抜け殻として描かれていた。ゾンビは人間に襲い掛かる“敵”ではあっても、それは災害の類に近い「一つの状況」というような描かれ方をされていて、物語の主眼もそのようなパニック状態に置かれた人間たちの姿を描き出すことにあり、ゾンビという存在が物語の趨勢を決定することはなかった。
そこには物語としての明確な始まりもなければ終わりもなく、明確な問いもなければ答えもない。そこに社会批評的メッセージが込められていようとも、それが映画本編で直接的に言及されるようなこともない。だからこそはっきりとした理由も分からぬまま死者が蘇り、人肉を求めて生者を襲うという不条理な世界に放り出された人々の物語は、観る側に無限の解釈を可能にもさせた。
それに対して、『ランド・オブ・ザ・デッド』においてロメロは、「リビング・デッド」三部作で自らが崩壊させてしまった世界をキャンバスにして、超高層ビルで暮らす金持ちとその足元で暮らす貧乏人というような少し無理があるとも感じられる設定を自由に描き出し、そこにビッグ・ダディをはじめとしてゾンビを意思や感情を持つ存在として登場させ、その行動を通じて映画に込められたメッセージをよりストレートに訴えかけさせようとする。
そうすることによって『ランド・オブ・ザ・デッド』は、米国同時多発テロからイラク戦争にいたる社会情勢を風刺していると明らかに読み取ることができる作品となり、それで批評家の受けも良かったわけだが、その分あざとく説教臭くもなり、「死者が蘇り人肉を求めて生者を襲う」という不条理な世界に対する観る側の解釈の幅を狭めてしまっているという事実も否めない。
考えるゾンビ、死者はどこへ向かうのか
『死霊のえじき』にもバブという感情や知性らしきものを持ち合わせたゾンビが登場したが、それはあくまでも例外的存在であった。例外的存在であるがゆえに印象深く、ラストの余韻も大きかった。
『ランド・オブ・ザ・デッド』において、知性や感情を持つゾンビたちがこれまで以上に前面に押し出されて描かれている部分は賛否の分かれるところであろう。その代表格であるビッグ・ダディは、人間側の主要登場人物の描かれ方がいささか類型的なのに比べ、非常に細やかなキャラクター造型がなされている。
�猗爿瓩漏里�な意思と目的を有し、試練を乗り越えその目的を物語のラストで遂行する。『ランド・オブ・ザ・デッド』における実質的な主人公はビッグ・ダディであるといってもいいぐらいで、このようなゾンビ目線の映画もロメロならではといったところであろう。
そもそもロメロ本人が認めているように『ナイト・オブ・ザ・リビング・デッド』に始まるロメロのゾンビ映画は、吸血鬼というあらたな種族が地球の支配者として人類に取って代わるというリチャード・マシスンの小説『��AM LEGEND』にインスパイアされたものであった。
知性を持ったゾンビのアイデアは、アヌビス三部作として「リビング・デッド」シリーズの構想が練られていた時期から存在し、『死霊のえじき』のオリジナル脚本ではそれがより色濃く描かれてもいた。
その点からすれば、感情や知性を持ったゾンビが大量に登場し物語の中心に据えられるのも必然的な流れだったといえよう。
またロメロはインタビューなどで、『ナイト・オブ・ザ・リビング・デッド』には６０年代後半のアメリカの革命前夜のような社会状況が反映され、ゾンビには既存の社会をひっくり返す革命の担い手としての姿が暗示されているといった趣旨の発言もしていた。
これらからも分かるように、『ランド・オブ・ザ・デッド』においてロメロは「リビング・デッド」シリーズの隠されたテーマというべきものをいよいよ前面に押し出してきたといっていいだろう。
ビッグ・ダディはゾンビの「王」となり、ゾンビは人類に取って代わる地球のあらたな支配者となるのだろうか。それとも別の展開が容易されているのか。
1968年に誕生して以来、圧倒的な広がりをみせてきたゾンビワールドに、創造主であるロメロは果たしてなんらかの決着を用意しているのだろうか？
『ランド・オブ・ザ・デッド』は「リビング・デッド」三部作でロメロが築いた世界観を継承しそのスピリッツを受け継いだ正真正銘のロメロのゾンビ映画であることは間違いない。だが前三作の単なる続編というよりは、さらなる広がりをみせる新たなシリーズを予感させる作品となっている。
実際、ロメロも『ランド・オブ・ザ・デッド』完成後、その直接の続編を製作したい旨の発言をしていた。これは今のところ実現していないが、『ランド・オブ・ザ・デッド』を観てこの先の展開を予想すれば、高い知性を有するようになった猿が人類に取って代わるという『猿の惑星』シリーズなども想い起こさせる。
『猿の惑星』はシリーズを重ねるごとにつまらなくなっていったが、『ランド・オブ・ザ・デッド』の完成度を考慮すれば同じ徹を踏むことはないように思われる。まあ、たとえおもしろくなくとも、それはそれでいいと私は考えている。とにかくロメロが「リビング・デッド」シリーズの完結を意図しているのならば、おもしろくなくともつまらなくとも観てみたい。
「『ナイト・オブ・ザ・リビング・デッド』のころはゾンビのキャラクターも確立されておらず、いまのようにいろいろと決まりごともなかった」とロメロは『ランド・オブ・ザ・デッド』のDVDコメンタリーの中で語り、自身もモダン・ゾンビの定義にしばられていることについて触れているが、ここまでくればゾンビを描くことに関して、ロメロならば「なにをやっても許される」のだ。
マスター・オブ・ゾンビ
このように物語の中心に意思を持ったゾンビが据えられたことは、『ランド・オブ・ザ・デッド』をこれまでのシリーズと比べ少なからず異質の作品にしているが、それ以外でもこの作品は「リビング・デッド」三部作に比べて微妙に作風を変化させている。その変化の多くが『ランド・オブ・ザ・デッド』が当初FOXとの間で話し合いがもたれ、結局ユニバーサルによって配給されるというように、ハリウッドのメジャースタジオを念頭に製作が進められたことと関係していると言わざるを得ない。
物語全体のテンポがはやくなったことも、ストーリーが分かりやすく展開されていくことも、ディテールの描きこみが希薄なことも、キャラクターがやや類型的なことも、過激な表現が全体的に押さえぎみなことも、有名な俳優が起用されていることも、ベタな恐怖描写が散りばめられていることも、レイティングを意識し、ハリウッドスタンダードに準拠しているという感じである。
これはインディペンデント系の映画監督として、予算の問題はあったにしてもロメロの描きたいように描かれてきた「リビング・デッド」三部作に深い思い入れのある者にとっては物足りなさや違和感を起こさせる部分である。
なかでも私が『ランド・オブ・ザ・デッド』に一番物足りなさを感じたのは、「リビング・デッド」三部作にあった妥協をしらぬ残酷シーンや暴力シーンがセーブされている部分だ。といってもそれでも十分に過激なものなのだが(『ランド・オブ・ザ・デッド』はR指定)、残酷シーン一つ一つのカットは短く、全体的に画面が暗いこともあってはっきりくっきりと見せてくれなくて、とくにクライマックスが淡白で、私にはまだまだという感じだった。ロメロのゾンビ映画における暴力性や残酷性は作品の一番の見せ場であり、要の部分であり、スクリーンで暴力や残酷なシーンが過激に描かれれば描かれるほど、作品に込められたメッセージも観る側により強く訴えかけてくるものであると考えているから、そういう点では『ランド・オブ・ザ・デッド』は「リビング・デッド」三部作ほどには私を刺激する作品ではない。DVDの発売に際して再編集されたディレクターズカット版は、劇場公開版よりも4分ほど長く、過激なシーンもいくつか復活し、残酷シーンの明度も上がっているが、それでもまだまだ血と内臓の量が足りないのだ。
レイティングを意識しなければならないことは理解しつつも…
もっと画面を暴力と血の色で染めてくれ！
そのほかの変化については、私は概ね受け入れている。妥協はみられるもののこれまで語ってきたようにロメロのスピリッツは失われていない。製作費がアップしたことでスケールが大きくなり、派手なアクションシーンもみられ、有名な俳優が登場するロメロのゾンビ映画も、それによって失われたものも多いが悪くはないと納得している。
相変わらずホラー映画の監督の中では圧倒的に安定した演出力をみせ、「狂っているが素晴らしい」というロメロにしか表現できないイメージも『ゾンビ』ほど濃縮というわけではないが要所要所にみられる。言いたいことをよりストレートに表現させることによって「寓話性」もさらに高まり、ホラーも含めて最近の映画の中でも圧倒的に様々なことを考えさせもし、やはりさすがだなとも思わせる。
ゾンビを描くことに関してロメロは別格の存在であり、その始祖であるとともに究極の存在であることを『ランド・オブ・ザ・デッド』を見ると再確認させられるのだ。
「リビング・デッド」三部作に比べて物足りない部分はあるかもしれないが、単体でみたとき『ランド・オブ・ザ・デッド』はよく出来た映画だと思う。その評価は作品を見返すごとに私の中でどんどん高まっている。
ハリウッド映画という入りやすさも手伝って、『ランド・オブ・ザ・デッド』はそれこそゾンビではないが、ロメロのゾンビ映画のファンをじょじょにではあるが確実に増やしていくことだろう。『ランド・オブ・ザ・デッド』はそんな不思議な魅力を持った作品なのだ。
ゾンビ映画は不滅
生ける死者“ゾンビ”は人類の究極のアンチテーゼであり、ロメロの「リビング・デッド」シリーズは「現代の寓話」である…。とまあこのようにロメロのゾンビ映画についてくそ真面目に語ってきた意味がなくなってしまうかもしれないが、難しいことは置いといて、モンスターがうじゃうじゃいて、人がむしゃむしゃ食われて、ドバァーッと血が流れて、社会が崩壊して、学校も仕事もない、常に死と隣り合わせの戦いに満ち溢れた世界は単純に怖くて楽しい。ロメロのゾンビ映画は観るものを一瞬にして日常の「こちら側の世界」からそんな非日常的な「あちら側の世界」に連れて行ってくれる。
ロメロのゾンビ映画についてくそ真面目に語ってきたが、ロメロのゾンビ映画自体はくそ真面目などでは決してない。「リビング・デッド」シリーズはそこにどれだけ真摯なメッセージが込められていようとも、基本はゾンビが人をガブガブ食べる「B級映画」である。
愛すべき…、愛すべきB級映画なのだ！
いうまでもなく映画で描かれていることはみな嘘である。なかでも死者が生き返るなどというのは現実では絶対に有り得ない大嘘もいいところである。だがロメロのゾンビ映画には、それを有りうるようにみせる映画の中だけで成立する「リアリティ」というものがあった。「スター・ウォーズ」シリーズなどもそうだが、私はこの大嘘だけど「リアル」な世界に引き込み楽しませてくれることこそが映画の醍醐味だと思っている者である。その点ではロメロの「リビング・デッド」シリーズは私には完璧な存在なのだ。
ロメロにはもう少し元気でいてもらって、「現代の語り部」としてまだまだ物語を紡いでいってもらいたいと思うのだが、それにはむろんファンの後押しも係わってくる。『ランド・オブ・ザ・デッド』公開後、多少は好転したものの、相変わらずロメロの映画製作には困難が付きまとっていくのだろうから。
なにはともあれ、「デッド・リコニング号」から打ち上げられた花火が祝砲というわけでもいが、「リビング・デッド」シリーズが復活し、ロメロのゾンビが21世紀になっても元気(？)にこの世の中を闊歩していることは素直に喜ぶべきことである。
新作ゾンビ映画『DIARY OF THE DEAD』
-『ランド・オブ・ザ・デッド』は明らかに続編の存在をにおわせる作品となっていたが、ロメロも60代後半だし、アメリカ国内で興行成績がそこそこに終わり、また「リビング・デッド」シリーズが製作するのに作り手に多少なりともインターバルを必要とさせる類の映画であることを考えると、これが最後のロメロのゾンビ映画になるかもしれないと危惧された。-
それが『ランド・オブ・ザ・デッド』公開後、なんとロメロは次回作に連続して『DIARY OF THE DEAD』というゾンビ映画を監督することを選択した。それも『ランド・オブ・ザ・デッド』の続編ではなく、「リビング・デッド」シリーズとは直接関係のない作品だった。『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』にゾンビ映画を足したような作品と製作当初からアナウンスされ、ゾンビ発生の初期段階が描かれる本作は、ロメロが久々にインディペンデントの監督として製作したゾンビ映画でもある。
私は未見だが、小規模な製作体制や物語の設定などから『ナイト・オブ・ザ・リビング・デッド』を連想させる。これはロメロの原点帰りとも感じられ、不安とともに期待も抱かせる部分である。
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[2008/04/10 18:07]
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