ゾンビの世界
「ジョージ・A・ロメロ/ゾンビの世界」のブログです。
カテゴリー [ ゾンビ映画 ]
『28週後』
『28週後』(2007年/日本公開2008年1月)
イギリス／スペイン 104分
監督フアン・カルロス・フレスナディージョ 製作アンドリュー・マクドナルド アロン・ライヒ エンリケ・ロペス・ラビニュ 製作総指揮ダニー・ボイル アレックス・ガーランド 脚本フアン・カルロス・フレスナディージョ ローワン・ジョフィ ヘスス・オルモ Ｅ・Ｌ・ラビニュ 撮影エンリケ・シャディアック プロダクションデザイン・マーク・ティルデスリー 衣装デザイン・ジェーン・ペトリ 編集クリス・ギル 音楽ジョン・マーフィ
出演ロバート・カーライル ローズ・バーン ジェレミー・レナー ハロルド・ペリノー キャサリン・マコーマック
感染した者を凶暴化させるレイジ・ウィルスの猛威に晒されたイギリス。事件発生から28週後、なんとかウィルスの感染を防ぎとめたロンドン。アメリカを中心とした軍隊によって監視された地区の中で人々は生活を再開させていた。しかし監視区内で父親と再会した姉弟が、進入禁止区域にある自分達の家で死んだはずの母親を見つけたことから事態は急変する。彼女は感染しながら発病しておらずキャリアの可能性があった。父親は母親が死ぬところを観たと子供達に告げていた。子供達は父親が嘘をついたと不信感を露にする。やがて母親から再びウィルスが広がり…。
当初から指摘されているように『28週後』の物語はロメロの『クレイジーズ』を思い起こさせ、そのリメイクであるといわれてもおかしくない作品となっている。しかし生物兵器による感染に即効性がなく、誰が感染しているのか判然としないことの方に恐怖の主眼が置かれていた『クレイジーズ』に対して、感染は瞬間的で、やられたら即アウトという形での死を賭けた鬼ごっこを描いているという意味では『28週後』はやはりゾンビ映画に近い。この部分では人間ドラマに偏りがちだった『28日後...』の中途半端さは『28週後...』おいて完全に払拭されている。
断言するが、ゾンビの発生によって世界がパニック状態に陥るいわゆるゾンビ・ディザスターをシリアスかつ丁寧にシミュレーションしそこそこのスケールでもって描ききった作品として『28週後』は傑作と呼んでも差し支えないゾンビ映画となっている。
凶暴化した人々が感染を介して増殖し、人間を襲撃し、身内同士は殺し合い、コミュニティは崩壊し、軍は任務遂行のために住民をようしゃなく虐殺し、善意の人々はことごとく死んでいく。ここには一切のユーモアも入り込む余地もない。ゾンビと人間との生死を賭けたチェイスは最初から最後まで緊迫感が持続し、廃墟と化したロンドンの町並みは終末美を漂わせ魅惑的である。
ゾンビ映画に限らずかつてのSFやホラーやパニック映画の多くは悲惨で救いようがなく、それゆえに強烈なメッセージを発していたものだが、『28週後...』においてそのようなディストピア映画が復活したことは嬉しいかぎりだ。
全力疾走するゾンビに関しては『28日後...』と同じく「生ける死者」ではないので最初から違和感を覚えなかった。この全力疾走するゾンビはそのまま映画のスピィーディな展開につながる。走るゾンビでは人々はただ逃げまわるだけで展開が単調になりがちだが、全編これを通されたら息つく暇もなく、ぐうの音も出ない。
『28週後』という作品を観て、ノロノロ歩きの「生ける死者」というモンスターはもはやシリアスな存在としては成り立ちがたく、『ショーン・オブ・ザ・デッド』のようにパロディにされる存在なのかもしれないと感じた。
またこれからのスタンダードは現実的な恐怖を喚起する我々に身近な「感染者」なのかもしれないとも感じた。
それらを含めテロの時代の空気も投影された『28週後』には、間違いなく「今」があるのだ。ゾンビ映画にシリアスさと人間ドラマを復活させ、『ドーン・オブ・ザ・デッド』に先んじて「全力疾走」するゾンビを登場させた『28日後...』、その可能性が続編である『28週後...』においてフアン・カルロス・フレスナディージョ監督の手腕によって爆発したといえるだろう。
それでもやはり「生ける死者」の登場しないゾンビ・ディザスターは私には物足りないものが感じられる。『28週後...』の出来が良いだけに、「生ける死者」のキャラクターの持つ魅力的な要素が全て揃い、それを全開にさせた『ゾンビ』という作品が、めったに生まれることのないロイヤルストレートフラッシュのような至高のゾンビ映画であると再認識させられるのだ。
終末観☆☆☆
サバイバルゲーム性☆☆☆☆
残酷性☆☆☆
テーマ性☆☆☆
イギリス／スペイン 104分
監督フアン・カルロス・フレスナディージョ 製作アンドリュー・マクドナルド アロン・ライヒ エンリケ・ロペス・ラビニュ 製作総指揮ダニー・ボイル アレックス・ガーランド 脚本フアン・カルロス・フレスナディージョ ローワン・ジョフィ ヘスス・オルモ Ｅ・Ｌ・ラビニュ 撮影エンリケ・シャディアック プロダクションデザイン・マーク・ティルデスリー 衣装デザイン・ジェーン・ペトリ 編集クリス・ギル 音楽ジョン・マーフィ
出演ロバート・カーライル ローズ・バーン ジェレミー・レナー ハロルド・ペリノー キャサリン・マコーマック
感染した者を凶暴化させるレイジ・ウィルスの猛威に晒されたイギリス。事件発生から28週後、なんとかウィルスの感染を防ぎとめたロンドン。アメリカを中心とした軍隊によって監視された地区の中で人々は生活を再開させていた。しかし監視区内で父親と再会した姉弟が、進入禁止区域にある自分達の家で死んだはずの母親を見つけたことから事態は急変する。彼女は感染しながら発病しておらずキャリアの可能性があった。父親は母親が死ぬところを観たと子供達に告げていた。子供達は父親が嘘をついたと不信感を露にする。やがて母親から再びウィルスが広がり…。
当初から指摘されているように『28週後』の物語はロメロの『クレイジーズ』を思い起こさせ、そのリメイクであるといわれてもおかしくない作品となっている。しかし生物兵器による感染に即効性がなく、誰が感染しているのか判然としないことの方に恐怖の主眼が置かれていた『クレイジーズ』に対して、感染は瞬間的で、やられたら即アウトという形での死を賭けた鬼ごっこを描いているという意味では『28週後』はやはりゾンビ映画に近い。この部分では人間ドラマに偏りがちだった『28日後...』の中途半端さは『28週後...』おいて完全に払拭されている。
断言するが、ゾンビの発生によって世界がパニック状態に陥るいわゆるゾンビ・ディザスターをシリアスかつ丁寧にシミュレーションしそこそこのスケールでもって描ききった作品として『28週後』は傑作と呼んでも差し支えないゾンビ映画となっている。
凶暴化した人々が感染を介して増殖し、人間を襲撃し、身内同士は殺し合い、コミュニティは崩壊し、軍は任務遂行のために住民をようしゃなく虐殺し、善意の人々はことごとく死んでいく。ここには一切のユーモアも入り込む余地もない。ゾンビと人間との生死を賭けたチェイスは最初から最後まで緊迫感が持続し、廃墟と化したロンドンの町並みは終末美を漂わせ魅惑的である。
ゾンビ映画に限らずかつてのSFやホラーやパニック映画の多くは悲惨で救いようがなく、それゆえに強烈なメッセージを発していたものだが、『28週後...』においてそのようなディストピア映画が復活したことは嬉しいかぎりだ。
全力疾走するゾンビに関しては『28日後...』と同じく「生ける死者」ではないので最初から違和感を覚えなかった。この全力疾走するゾンビはそのまま映画のスピィーディな展開につながる。走るゾンビでは人々はただ逃げまわるだけで展開が単調になりがちだが、全編これを通されたら息つく暇もなく、ぐうの音も出ない。
『28週後』という作品を観て、ノロノロ歩きの「生ける死者」というモンスターはもはやシリアスな存在としては成り立ちがたく、『ショーン・オブ・ザ・デッド』のようにパロディにされる存在なのかもしれないと感じた。
またこれからのスタンダードは現実的な恐怖を喚起する我々に身近な「感染者」なのかもしれないとも感じた。
それらを含めテロの時代の空気も投影された『28週後』には、間違いなく「今」があるのだ。ゾンビ映画にシリアスさと人間ドラマを復活させ、『ドーン・オブ・ザ・デッド』に先んじて「全力疾走」するゾンビを登場させた『28日後...』、その可能性が続編である『28週後...』においてフアン・カルロス・フレスナディージョ監督の手腕によって爆発したといえるだろう。
それでもやはり「生ける死者」の登場しないゾンビ・ディザスターは私には物足りないものが感じられる。『28週後...』の出来が良いだけに、「生ける死者」のキャラクターの持つ魅力的な要素が全て揃い、それを全開にさせた『ゾンビ』という作品が、めったに生まれることのないロイヤルストレートフラッシュのような至高のゾンビ映画であると再認識させられるのだ。
終末観☆☆☆
サバイバルゲーム性☆☆☆☆
残酷性☆☆☆
テーマ性☆☆☆
デッド・フライト
『デッド・フライト』(2007年/日本未公開)
アメリカ ９４分
監督スコット・トーマス 製作デヴィッド・ショーシャン 製作総指揮ケヴィン・ケイシャ スコット・トーマス グレン・タケット 脚本スコット・トーマス シドニー・イワンター マーク・オンスポー 撮影マーク・エバール 音楽ネイサン・ワン
出演デヴィッド・チザム クリステン・カー ケヴィン・Ｊ・オコナー デレク・ウェブスター
ロスからパリに向う旅客機。機内には実は研究用の特別な荷物が積み込まれていた。乱気流に巻き込まれその荷物が倒壊し、中から1人の女が現れる。女はなんとゾンビで荷物を監視していた警備員に襲い掛かり、襲われたものもまたゾンビとなって蘇り…。
『スネーク・フライト』の旅客機にはヘビが積み込まれ機内で暴れた。『デッド・フライト』の方はゾンビが積み込まれていて機内で暴れる。それで説明がついてしまうお話。それをバカらしいと思う人には楽しめない映画。感染し増殖を続けるゾンビ、追い詰められる人々といったゾンビ映画の十八番を、旅客機という限定された空間をうまくいかし、アクションも豊富に盛り込んでスリリングに描き、そこにエアポートシリーズばりのパニック描写が結びつき、本作はかなり楽しいゾンビ映画となっている。
実際『スネーク・フライト』より個人的には楽しめたが、サミュエル・L.ジャクソンとまではいわないまでも出演者にもう少し有名な俳優が起用されていたら、前半のちょっとダレ気味な部分もなんとか間がもったかもしれないし、物語にももう少し感情移入できたかもしれない。その部分は少し惜しいが、ゾンビ映画が好きでゾンビ映画を純粋に楽しみたいという人には間違いなくオススメできる作品である。
アクション☆☆☆
パニック☆☆☆
娯楽性☆☆☆
アメリカ ９４分
監督スコット・トーマス 製作デヴィッド・ショーシャン 製作総指揮ケヴィン・ケイシャ スコット・トーマス グレン・タケット 脚本スコット・トーマス シドニー・イワンター マーク・オンスポー 撮影マーク・エバール 音楽ネイサン・ワン
出演デヴィッド・チザム クリステン・カー ケヴィン・Ｊ・オコナー デレク・ウェブスター
ロスからパリに向う旅客機。機内には実は研究用の特別な荷物が積み込まれていた。乱気流に巻き込まれその荷物が倒壊し、中から1人の女が現れる。女はなんとゾンビで荷物を監視していた警備員に襲い掛かり、襲われたものもまたゾンビとなって蘇り…。
『スネーク・フライト』の旅客機にはヘビが積み込まれ機内で暴れた。『デッド・フライト』の方はゾンビが積み込まれていて機内で暴れる。それで説明がついてしまうお話。それをバカらしいと思う人には楽しめない映画。感染し増殖を続けるゾンビ、追い詰められる人々といったゾンビ映画の十八番を、旅客機という限定された空間をうまくいかし、アクションも豊富に盛り込んでスリリングに描き、そこにエアポートシリーズばりのパニック描写が結びつき、本作はかなり楽しいゾンビ映画となっている。
実際『スネーク・フライト』より個人的には楽しめたが、サミュエル・L.ジャクソンとまではいわないまでも出演者にもう少し有名な俳優が起用されていたら、前半のちょっとダレ気味な部分もなんとか間がもったかもしれないし、物語にももう少し感情移入できたかもしれない。その部分は少し惜しいが、ゾンビ映画が好きでゾンビ映画を純粋に楽しみたいという人には間違いなくオススメできる作品である。
アクション☆☆☆
パニック☆☆☆
娯楽性☆☆☆
28日後...
『28日後...』(2002年/日本公開2003年8月)
イギリス／アメリカ／オランダ 114分
監督ダニー・ボイル 製作アンドリュー・マクドナルド 製作総指揮グレッグ・カプラン サイモン・ファロン 脚本アレックス・ガーランド 撮影アンソニー・ドッド・マントル 編集クリス・ギル 音楽ジョン・マーフィ
出演キリアン・マーフィ ナオミ・ハリス クリストファー・エクルストン ミーガン・バーンズ
ウィルスに感染した実験用のチンパンジーを動物愛護団体のメンバーが解放する。その結果、人間の激しい怒りを駆り立て暴力的にするレイジ・ウィルスが蔓延、ロンドンはまたたくまに暴徒化した感染者が人間を襲う荒廃した街と化す。主人公の男は感染者の群れから逃れ、軍人グルーブに助けられるが…。
本作に登場するウィルスに感染された人間は厳密にはゾンビではないが、感染を介して増殖し、感染した者は人間としての感情や意思を喪失し、他者を襲い、襲われた者もまた怪物化してパニックが引き起こされるというゾンビ・ディザスターを描いた点でモダン・ゾンビ映画にカテゴライズされてしかるべき作品。
『トレンスポッティング』『ザ・ビーチ』のダニー・ボイル監督、脚本は『ザ・ビーチ』の原作者アレックス・ガーランド。それなので映画はどちらかという人間ドラマより。『ザ・ビーチ』に似て、ある特異な状況に置かれた集団内の人間模様を描くことに主眼が置かれている。
『ドーン・オブ・ザ・デッド』に先駆けて全力疾走する「ゾンビ」が登場。前にも述べたが、基本的に全力疾走するゾンビは、ただ人々はそれから逃げるだけで展開が一本調子になりがちだ。ただ本作は死人ではなく感染者なので全力疾走されてもその点違和感は覚えなかった。
本作を観て感じたことだが、ゾンビが「生ける死者」であるかないかで、こちらに伝わってくるメッセージの厚みが圧倒的に違ってくることを再認識した。ゾンビは「生ける死者」であるからこそ恐ろしく、「生」の世界に「死」の勢力を侵食させる究極の侵略は圧倒的な終末観を醸しだし、人類の究極のアンチテーゼとして深いテーマ性を帯びることも可能にする。
映画としても前半のパニック映画調の展開や終末観漂うロンドンの光景は良かったものの、それと後半の人間ドラマとのバランスが悪く、映画が進むにつれて物語が失速気味になるのも惜しかった。
このように後半の展開が盛り上がりに欠けることは確かだが、『28日後』は久々にゾンビ映画に人間ドラマを復活させ、終末世界の様相とその中での人間模様をストレートにシリアスに捉えていたことはロメロの「リビング・デッド」シリーズのファンとしては嬉しかった。
ゾンビが「生ける死者」でなく「感染者」であること、ゾンビが全力疾走するところなどに『ゾンビ』原理主義者としては違和感や物足りなさを覚えたが、それとともにこの作品に「今」を感じたことも確かだった。要するに新しいゾンビ映画の可能性を感じたのである。『28日後』はこのように新たなゾンビ映画像を提示しつつも今一歩の作品となっているのだが、その可能性は続く続編『28週後』で見事に爆発するのである。
終末観☆☆☆
サバイバルゲーム性☆☆☆
残酷性☆☆
人間ドラマ☆☆☆
イギリス／アメリカ／オランダ 114分
監督ダニー・ボイル 製作アンドリュー・マクドナルド 製作総指揮グレッグ・カプラン サイモン・ファロン 脚本アレックス・ガーランド 撮影アンソニー・ドッド・マントル 編集クリス・ギル 音楽ジョン・マーフィ
出演キリアン・マーフィ ナオミ・ハリス クリストファー・エクルストン ミーガン・バーンズ
ウィルスに感染した実験用のチンパンジーを動物愛護団体のメンバーが解放する。その結果、人間の激しい怒りを駆り立て暴力的にするレイジ・ウィルスが蔓延、ロンドンはまたたくまに暴徒化した感染者が人間を襲う荒廃した街と化す。主人公の男は感染者の群れから逃れ、軍人グルーブに助けられるが…。
本作に登場するウィルスに感染された人間は厳密にはゾンビではないが、感染を介して増殖し、感染した者は人間としての感情や意思を喪失し、他者を襲い、襲われた者もまた怪物化してパニックが引き起こされるというゾンビ・ディザスターを描いた点でモダン・ゾンビ映画にカテゴライズされてしかるべき作品。
『トレンスポッティング』『ザ・ビーチ』のダニー・ボイル監督、脚本は『ザ・ビーチ』の原作者アレックス・ガーランド。それなので映画はどちらかという人間ドラマより。『ザ・ビーチ』に似て、ある特異な状況に置かれた集団内の人間模様を描くことに主眼が置かれている。
『ドーン・オブ・ザ・デッド』に先駆けて全力疾走する「ゾンビ」が登場。前にも述べたが、基本的に全力疾走するゾンビは、ただ人々はそれから逃げるだけで展開が一本調子になりがちだ。ただ本作は死人ではなく感染者なので全力疾走されてもその点違和感は覚えなかった。
本作を観て感じたことだが、ゾンビが「生ける死者」であるかないかで、こちらに伝わってくるメッセージの厚みが圧倒的に違ってくることを再認識した。ゾンビは「生ける死者」であるからこそ恐ろしく、「生」の世界に「死」の勢力を侵食させる究極の侵略は圧倒的な終末観を醸しだし、人類の究極のアンチテーゼとして深いテーマ性を帯びることも可能にする。
映画としても前半のパニック映画調の展開や終末観漂うロンドンの光景は良かったものの、それと後半の人間ドラマとのバランスが悪く、映画が進むにつれて物語が失速気味になるのも惜しかった。
このように後半の展開が盛り上がりに欠けることは確かだが、『28日後』は久々にゾンビ映画に人間ドラマを復活させ、終末世界の様相とその中での人間模様をストレートにシリアスに捉えていたことはロメロの「リビング・デッド」シリーズのファンとしては嬉しかった。
ゾンビが「生ける死者」でなく「感染者」であること、ゾンビが全力疾走するところなどに『ゾンビ』原理主義者としては違和感や物足りなさを覚えたが、それとともにこの作品に「今」を感じたことも確かだった。要するに新しいゾンビ映画の可能性を感じたのである。『28日後』はこのように新たなゾンビ映画像を提示しつつも今一歩の作品となっているのだが、その可能性は続く続編『28週後』で見事に爆発するのである。
終末観☆☆☆
サバイバルゲーム性☆☆☆
残酷性☆☆
人間ドラマ☆☆☆
バイオハザード�供．▲櫂�リプス
『バイオハザード�供．▲櫂�リプス』(2004年/日本公開2004年9月)
カナダ／イギリス 93分
監督アレクサンダー・ウィット 製作ポール・Ｗ・Ｓ・アンダーソン ジェレミー・ボルト ドン・カーモディ 製作総指揮ベルント・アイヒンガー サミュエル・ハディダ ヴィクター・ハディダ ロバート・クルツァー 脚本ポール・Ｗ・Ｓ・アンダーソン 撮影 クリスチャン・セバルト デレク・ロジャース 編集エディ・ハミルトン 音楽ジェフ・ダナ 追加音楽エリア・クミラル
出演ミラ・ジョヴォヴィッチ シエンナ・ギロリー ジャレッド・ハリス オデッド・フェール
前作で研究所を汚染したウィルスがラクーンシティ全体に広がる。ゾンビや怪物が溢れる街からアリス達は脱出を試みるがそこにアンブレラ社の生物兵器ネメシスが立ちふさがる。
舞台が前作の閉鎖された研究所から市街地全体に移った。だからといってスケールが大きくなったかといったらそれほどでもない。新人監督の演出はたどたどしく映画の構成も見せ場がとりとめもなく繋がっていくという感じで盛り上がりに欠ける。
だが本作は前作のようなもってまわった展開やちまちました謎解きなどもなく、ゲーム版のファンやアクション映画やゾンビ映画のファンの求めているものにストレートに応えてくれていてその点では楽しい映画となっている。
ネメシスやジルなどのゲーム版のキャラも登場し、とくにネメシスは原作のデザインを踏襲しそこそこ見せ場もあってファンには嬉しい部分だ。ファンの要望にも答え、映画としてもそれなり楽しめる作品となっている本作はゲームを映画化した作品の中では成功した部類に入るといえるだろう(個人的には好きです)。
カナダ／イギリス 93分
監督アレクサンダー・ウィット 製作ポール・Ｗ・Ｓ・アンダーソン ジェレミー・ボルト ドン・カーモディ 製作総指揮ベルント・アイヒンガー サミュエル・ハディダ ヴィクター・ハディダ ロバート・クルツァー 脚本ポール・Ｗ・Ｓ・アンダーソン 撮影 クリスチャン・セバルト デレク・ロジャース 編集エディ・ハミルトン 音楽ジェフ・ダナ 追加音楽エリア・クミラル
出演ミラ・ジョヴォヴィッチ シエンナ・ギロリー ジャレッド・ハリス オデッド・フェール
前作で研究所を汚染したウィルスがラクーンシティ全体に広がる。ゾンビや怪物が溢れる街からアリス達は脱出を試みるがそこにアンブレラ社の生物兵器ネメシスが立ちふさがる。
舞台が前作の閉鎖された研究所から市街地全体に移った。だからといってスケールが大きくなったかといったらそれほどでもない。新人監督の演出はたどたどしく映画の構成も見せ場がとりとめもなく繋がっていくという感じで盛り上がりに欠ける。
だが本作は前作のようなもってまわった展開やちまちました謎解きなどもなく、ゲーム版のファンやアクション映画やゾンビ映画のファンの求めているものにストレートに応えてくれていてその点では楽しい映画となっている。
ネメシスやジルなどのゲーム版のキャラも登場し、とくにネメシスは原作のデザインを踏襲しそこそこ見せ場もあってファンには嬉しい部分だ。ファンの要望にも答え、映画としてもそれなり楽しめる作品となっている本作はゲームを映画化した作品の中では成功した部類に入るといえるだろう(個人的には好きです)。
バイオハザード
『バイオハザード』(2001年/日本公開2002年8月)
ドイツ／イギリス／アメリカ 101分
監督ポール・Ｗ・Ｓ・アンダーソン 製作ポール・Ｗ・Ｓ・アンダーソン ジェレミー・ボルト ベルント・アイヒンガー サミュエル・ハディダ 製作総指揮ヴィクター・ハディダ ダニエル・クレツキー ロバート・クルツァー 岡本吉起 脚本ポール・Ｗ・Ｓ・アンダーソン 撮影デヴィッド・ジョンソン 音楽マリリン・マンソン マルコ・ベルトラミ
出演ミラ・ジョヴォヴィッチ ミシェル・ロドリゲス エリック・メビウス ジェームズ・ピュアフォイ
90年代に大ヒットしたゾンビをモチーフにしたTVゲームの映画化作品。『モータルコンバット』『イベント・ホライゾン』などのポール・Ｗ・Ｓ・アンダーソンが手掛けた本作だが、一時はジョージ・A・ロメロが監督するという噂もあった。ゲームの完全映画化ではないが、世界観は受け継いでいる。
生物兵器によって汚染されゾンビうごめく危険地帯となったアンブレラ社の�爛魯ぅ岫瓩噺討个譴觚Φ羹蝓�そこに乗り込む特殊部隊員アリスたちの活躍を描く。
主演のミラ・ジョボビッチは魅力的で、アクションホラーとしての体裁も整え、ゲームのファンにもそれなりに支持され、『バイオハザード』はシリーズ化もされる人気作となった。
本作のヒットが2000年代のゾンビ映画復活の契機となり、その点では功労者。だが残念ながら『バイオハザード』は何かが決定的に足りない作品のように私には思われる。
内容は同監督の『イベント・ホライゾン』や『エイリアンVSプレデター』などと似たような話で、その二作と同様に閉鎖された空間を舞台に、取るに足らない謎解きとちまちましたアクションが繰り広げられる。全体的なスリルやサスペンスも物足りない。
同じことが『エイリアンVSプレデター』にもいえるのだが、『バイオハザード』は、ショーケースだけはきらびやかでにぎやかだが、中には大した商品は置いてない店という感じの作品なのである(私がゲーム版のファンで期待しすぎていたことを差し引いても)。
監督からはザック・スナイダーやロバート・ロドリゲス、ましてやサム・ライミやピーター・ジャクソンなどといった監督たちが発する才気などとうてい感じられない。その一方で、主にジャンル映画を手掛け一見それに深い理解がありそうでありながら、その手のコアなファンの熱を冷ます薄味の作品を製作してしまっているところなどが『インディペンデンスデイ』や『ゴジラ』などを手掛けたローランド・エメリッヒに似ている。
最近は製作にまわることが多くなっているようだが、これ以上彼が人気ゲームや名作SFホラーのリメイクなどに手を出し台無しにしてしまわないことを祈るばかりだ。主演のミラ・ジョボビッチの好演によって物凄く救われている映画である。
主演女優の魅力☆☆☆
ドイツ／イギリス／アメリカ 101分
監督ポール・Ｗ・Ｓ・アンダーソン 製作ポール・Ｗ・Ｓ・アンダーソン ジェレミー・ボルト ベルント・アイヒンガー サミュエル・ハディダ 製作総指揮ヴィクター・ハディダ ダニエル・クレツキー ロバート・クルツァー 岡本吉起 脚本ポール・Ｗ・Ｓ・アンダーソン 撮影デヴィッド・ジョンソン 音楽マリリン・マンソン マルコ・ベルトラミ
出演ミラ・ジョヴォヴィッチ ミシェル・ロドリゲス エリック・メビウス ジェームズ・ピュアフォイ
90年代に大ヒットしたゾンビをモチーフにしたTVゲームの映画化作品。『モータルコンバット』『イベント・ホライゾン』などのポール・Ｗ・Ｓ・アンダーソンが手掛けた本作だが、一時はジョージ・A・ロメロが監督するという噂もあった。ゲームの完全映画化ではないが、世界観は受け継いでいる。
生物兵器によって汚染されゾンビうごめく危険地帯となったアンブレラ社の�爛魯ぅ岫瓩噺討个譴觚Φ羹蝓�そこに乗り込む特殊部隊員アリスたちの活躍を描く。
主演のミラ・ジョボビッチは魅力的で、アクションホラーとしての体裁も整え、ゲームのファンにもそれなりに支持され、『バイオハザード』はシリーズ化もされる人気作となった。
本作のヒットが2000年代のゾンビ映画復活の契機となり、その点では功労者。だが残念ながら『バイオハザード』は何かが決定的に足りない作品のように私には思われる。
内容は同監督の『イベント・ホライゾン』や『エイリアンVSプレデター』などと似たような話で、その二作と同様に閉鎖された空間を舞台に、取るに足らない謎解きとちまちましたアクションが繰り広げられる。全体的なスリルやサスペンスも物足りない。
同じことが『エイリアンVSプレデター』にもいえるのだが、『バイオハザード』は、ショーケースだけはきらびやかでにぎやかだが、中には大した商品は置いてない店という感じの作品なのである(私がゲーム版のファンで期待しすぎていたことを差し引いても)。
監督からはザック・スナイダーやロバート・ロドリゲス、ましてやサム・ライミやピーター・ジャクソンなどといった監督たちが発する才気などとうてい感じられない。その一方で、主にジャンル映画を手掛け一見それに深い理解がありそうでありながら、その手のコアなファンの熱を冷ます薄味の作品を製作してしまっているところなどが『インディペンデンスデイ』や『ゴジラ』などを手掛けたローランド・エメリッヒに似ている。
最近は製作にまわることが多くなっているようだが、これ以上彼が人気ゲームや名作SFホラーのリメイクなどに手を出し台無しにしてしまわないことを祈るばかりだ。主演のミラ・ジョボビッチの好演によって物凄く救われている映画である。
主演女優の魅力☆☆☆
デモンズ95
『デモンズ95』（1994年/日本公開1994年11月）
イタリア 100分
監督ミケーレ・ソアヴィ 製作ティルデ・コルシ ジャンニ・ロモーリ ミケーレ・ソアヴィ 原作ティジアノ・スクラヴィ 脚本ジャンニ・ロモーリ 撮影マウロ・マルケッティ 音楽マヌエル・デ・シーカ
出演ルパート・エヴェレット フランソワ・ハジー・ラザロ アンナ・ファルチ
ひねりのきいた異色のゾンビ映画。夜な夜な蘇るゾンビの処理に明け暮れる墓守人とその風変わりな相棒…。墓場から蘇るゾンビという荒唐無稽な設定をかりて、様々な人間模様をカリカチュアライズしながらときにコミカルにときにペーソスをまじえながら描く。
『デモンズ95』の舞台である現実とも幻想ともつかない世界は、そのまま人生の不合理や移ろいやすさを表している。とくに、ゾンビの処理に終われる毎日、そこから抜け出せないもどかしさ、精神薄弱の相棒、実らない恋…、などといった主人公の墓守人が置かれている状況は、ある時期の若者一般が置かれている状況の暗喩となっている。
一般の映画ファンならバカにしそうな設定の中に深みのあるテーマが示唆される本作は、ゾンビ映画といよりも幻想文学に近い映画といえるだろう。まあ堅苦しいことは抜きにして、ゾンビもたっぷり出てくるし、お色気も、残酷描写もそこそこありで、ホラー映画として十分に楽しめる良作である。
怪奇性☆☆☆
テーマ性☆☆☆
残酷性☆☆
お色気☆☆
イタリア 100分
監督ミケーレ・ソアヴィ 製作ティルデ・コルシ ジャンニ・ロモーリ ミケーレ・ソアヴィ 原作ティジアノ・スクラヴィ 脚本ジャンニ・ロモーリ 撮影マウロ・マルケッティ 音楽マヌエル・デ・シーカ
出演ルパート・エヴェレット フランソワ・ハジー・ラザロ アンナ・ファルチ
ひねりのきいた異色のゾンビ映画。夜な夜な蘇るゾンビの処理に明け暮れる墓守人とその風変わりな相棒…。墓場から蘇るゾンビという荒唐無稽な設定をかりて、様々な人間模様をカリカチュアライズしながらときにコミカルにときにペーソスをまじえながら描く。
『デモンズ95』の舞台である現実とも幻想ともつかない世界は、そのまま人生の不合理や移ろいやすさを表している。とくに、ゾンビの処理に終われる毎日、そこから抜け出せないもどかしさ、精神薄弱の相棒、実らない恋…、などといった主人公の墓守人が置かれている状況は、ある時期の若者一般が置かれている状況の暗喩となっている。
一般の映画ファンならバカにしそうな設定の中に深みのあるテーマが示唆される本作は、ゾンビ映画といよりも幻想文学に近い映画といえるだろう。まあ堅苦しいことは抜きにして、ゾンビもたっぷり出てくるし、お色気も、残酷描写もそこそこありで、ホラー映画として十分に楽しめる良作である。
怪奇性☆☆☆
テーマ性☆☆☆
残酷性☆☆
お色気☆☆
ホワイトゾンビ
『ホワイトゾンビ』（1932年/日本公開1933年6月）
アメリカ 73分
監督ヴィクター・ハルペリン 製作エドワード・ハルペリン 原作ガーネット・ウェストン 脚本ガーネット・ウェストン 撮影アーサー・マルティネリ 音楽エイブ・メイヤー
出演ベラ・ルゴシ マッジ・ベラミー ロバート・フレイザー ブランドン・ハースト
結婚式を挙げるためにハイチを訪れた男女。しかし花嫁は2人をハイチに誘った地元の有力者に横恋慕されていた。彼はヴードゥの呪術師に依頼し彼女をゾンビ化して我が物にしようとするが…。
映画史上初のヴードゥ・ゾンビ映画。『魔人ドラキュラ』などで有名なベラ・ルゴシがヴードゥの呪術師を怪演し、ゾンビを奴隷としてこき使っている。本作を観ればこの時点で感情や意志を喪失し動作の緩慢なといった、我々のよく知るゾンビのキャラクターがすでに確立されていることが分かる。
人を人足らしめている感情や意思を奪い取られ、ただ主人の命令のままに行動するゾンビの姿はいかにも不気味で、それとともに哀れみもいくばくか感じさせ独特の存在感を醸し出している。それにこれは後のコメディやパロディ系のゾンビ映画にも通じる要素だが、無表情で緩慢な動作のゾンビ達からは哀れみと共に、どことなく滑稽さも滲み出ている。
このようにゾンビのキャラクターの魅力は普遍なのだが、『魔人ドラキュラ』や『フランケンシュタイン』などに登場するモンスターに比べればやはり地味な印象は拭えず、作品自体もつまらないわけではないものの映画としての古臭さも如何ともしがたい。というわけで『ホワイトゾンヒ』が、この先、ベラ・ルゴシ主演ということや最初のゾンビ映画ということ以外に一般の映画ファンに振り返られることはほとんどないだろう。
ヴードゥゾンビ度☆☆☆☆☆（当然ながら）
怪奇性☆☆☆
アメリカ 73分
監督ヴィクター・ハルペリン 製作エドワード・ハルペリン 原作ガーネット・ウェストン 脚本ガーネット・ウェストン 撮影アーサー・マルティネリ 音楽エイブ・メイヤー
出演ベラ・ルゴシ マッジ・ベラミー ロバート・フレイザー ブランドン・ハースト
結婚式を挙げるためにハイチを訪れた男女。しかし花嫁は2人をハイチに誘った地元の有力者に横恋慕されていた。彼はヴードゥの呪術師に依頼し彼女をゾンビ化して我が物にしようとするが…。
映画史上初のヴードゥ・ゾンビ映画。『魔人ドラキュラ』などで有名なベラ・ルゴシがヴードゥの呪術師を怪演し、ゾンビを奴隷としてこき使っている。本作を観ればこの時点で感情や意志を喪失し動作の緩慢なといった、我々のよく知るゾンビのキャラクターがすでに確立されていることが分かる。
人を人足らしめている感情や意思を奪い取られ、ただ主人の命令のままに行動するゾンビの姿はいかにも不気味で、それとともに哀れみもいくばくか感じさせ独特の存在感を醸し出している。それにこれは後のコメディやパロディ系のゾンビ映画にも通じる要素だが、無表情で緩慢な動作のゾンビ達からは哀れみと共に、どことなく滑稽さも滲み出ている。
このようにゾンビのキャラクターの魅力は普遍なのだが、『魔人ドラキュラ』や『フランケンシュタイン』などに登場するモンスターに比べればやはり地味な印象は拭えず、作品自体もつまらないわけではないものの映画としての古臭さも如何ともしがたい。というわけで『ホワイトゾンヒ』が、この先、ベラ・ルゴシ主演ということや最初のゾンビ映画ということ以外に一般の映画ファンに振り返られることはほとんどないだろう。
ヴードゥゾンビ度☆☆☆☆☆（当然ながら）
怪奇性☆☆☆
ZOMBIO（ゾンバイオ）/死霊のしたたり
『ZOMBIO（ゾンバイオ）/死霊のしたたり』（1985年/日本公開1987年3月）
アメリカ 85分
監督スチュアート・ゴードン 製作マイケル・エイベリー ブルース・ウィリアム・カーティス 製作総指揮ブライアン・ユズナ 原作Ｈ・Ｐ・ラヴクラフト 脚本スチュアート・ゴードン デニス・パオリ ウィリアム・Ｊ・ノリス 撮影マック・アールバーグ 音楽リチャード・バンド
出演ジェフリー・コムズ ブルース・アボット バーバラ・クランプトン ロバート・サンプソン
医学生ハーバート・ウェストは死体蘇生薬を開発する。彼は遺体安置所にもぐりこみ死体に薬を注入する。死者は見事に蘇ったが、そこに現れた学長を殺してしまう。ハーバートは学長にも蘇生薬を射ち、学長もまた蘇る。ハーバートは秘密を知ったヒル教授も殺すが、ヒル教授も蘇生薬で蘇り、学長の娘を攫って毒牙にかけようとする…。
H・P・ラヴクラフトの原作を元にした、アングラ劇団の演出家かなにかをやっていたスチュアート・ゴードン初の劇場長編映画。DVDに収められたコメントによると、監督は、てっとりばやく儲かるからとホラーを題材に選び、全裸のバーバラ・クランプトンの股間に迫るゾンビの首という有名なシーンも観客に受けることが分かっていて撮ったそうだ。この志の低さとは裏腹に、全体的にスチュアート・ゴードンの演出は手堅く、要所要所は実にパワフルで、後の監督作にもみられるどこかとぼけたムードと相俟って、荒削りながらその力量と作家性を初監督作からいかんなく発揮している。やはり映画は演出力なのだ。
さて、この映画の一番の特色はやはり前述した全裸のバーバラ・クランプトンの股間に迫るゾンビの首といったエロ・グロ・ナンセンスな部分だろう。日本版のポスターにも使用された問題のシーンはエロ・グロの極致といったビィジュアルでこの映画のトーンを決定付けるものだ(エロゾンビ、ヒル教授は必見)。かといって本作のエロ・グロシーンが他の映画に比べて取り立ててすごいというわけでは決してない。ただナンセンスな要素も含めてその見せ方と映画の中における配分が実にたくみなのである。エロいだけグロいだけでは極上の娯楽には至らない。そこにも監督の力量が問われてくるのである。監督の次作『フロム・ビヨンド』もその点をきちんと踏まえていて見事なエロ・グロ・ナンセンス映画に仕上がっている。
エロ☆☆☆
残酷性☆☆☆
コメディ性☆☆
ゾンビビジュアル度☆☆☆
アメリカ 85分
監督スチュアート・ゴードン 製作マイケル・エイベリー ブルース・ウィリアム・カーティス 製作総指揮ブライアン・ユズナ 原作Ｈ・Ｐ・ラヴクラフト 脚本スチュアート・ゴードン デニス・パオリ ウィリアム・Ｊ・ノリス 撮影マック・アールバーグ 音楽リチャード・バンド
出演ジェフリー・コムズ ブルース・アボット バーバラ・クランプトン ロバート・サンプソン
医学生ハーバート・ウェストは死体蘇生薬を開発する。彼は遺体安置所にもぐりこみ死体に薬を注入する。死者は見事に蘇ったが、そこに現れた学長を殺してしまう。ハーバートは学長にも蘇生薬を射ち、学長もまた蘇る。ハーバートは秘密を知ったヒル教授も殺すが、ヒル教授も蘇生薬で蘇り、学長の娘を攫って毒牙にかけようとする…。
H・P・ラヴクラフトの原作を元にした、アングラ劇団の演出家かなにかをやっていたスチュアート・ゴードン初の劇場長編映画。DVDに収められたコメントによると、監督は、てっとりばやく儲かるからとホラーを題材に選び、全裸のバーバラ・クランプトンの股間に迫るゾンビの首という有名なシーンも観客に受けることが分かっていて撮ったそうだ。この志の低さとは裏腹に、全体的にスチュアート・ゴードンの演出は手堅く、要所要所は実にパワフルで、後の監督作にもみられるどこかとぼけたムードと相俟って、荒削りながらその力量と作家性を初監督作からいかんなく発揮している。やはり映画は演出力なのだ。
さて、この映画の一番の特色はやはり前述した全裸のバーバラ・クランプトンの股間に迫るゾンビの首といったエロ・グロ・ナンセンスな部分だろう。日本版のポスターにも使用された問題のシーンはエロ・グロの極致といったビィジュアルでこの映画のトーンを決定付けるものだ(エロゾンビ、ヒル教授は必見)。かといって本作のエロ・グロシーンが他の映画に比べて取り立ててすごいというわけでは決してない。ただナンセンスな要素も含めてその見せ方と映画の中における配分が実にたくみなのである。エロいだけグロいだけでは極上の娯楽には至らない。そこにも監督の力量が問われてくるのである。監督の次作『フロム・ビヨンド』もその点をきちんと踏まえていて見事なエロ・グロ・ナンセンス映画に仕上がっている。
エロ☆☆☆
残酷性☆☆☆
コメディ性☆☆
ゾンビビジュアル度☆☆☆
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Author:フウイン
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